fotograma de la película Papa de (Medel 2007)
( texto de una conferencia dictada en el centro cultural alameda el año 2006 )
Lo mas excéntrico de esta conferencia es que haya público en la sala. Que un día martes, a las 7 de la tarde, en santiago de chile, se junte gente a escuchar a un señor mayor que hablará acerca de la excentricidad y la astucia.
En un país donde los ciudadanos ven cuatro horas de televisión por día, escuchar conferencias no es precisamente el pasatiempo con mas posibilidades de público.
Sin embargo aquí estamos. Buscando la manera de sobrevivir a la escasez de espectadores.
Mis problemas como conferencista no son muy distintos a los problemas de los nuevos cineastas. Por eso, las recomendaciones para salir del paso podrían ser las mismas : excentricidad y astucia.
Para introducirlos en el tema, quisiera dejarlos con una frase de GregoriCohen :
“ Está claro que lo extraño seduce. Que lo distinto excita. Que no es posible darse el lujo de ser convencional. Que es muy caro ser convencional.”
Ahora, una frase de Miguel Angel Vidaurre : “ Las películas estándar, hechas en un país que no es estándar, estarán siempre bajo el estándar.” Siempre mostrarán la hilacha.
Recomendación : es mejor mostrar la hilacha que esconder la hilacha.
Ejemplos de películas que esconden la hilacha : Fuga , Secuestro.
Ejemplos de películas que muestran la hilacha : Sábado, Las vacas vuelan, Sagrada familia, Rabia.
Cuando una película se desplaza desde el estándar establecido por el cine industrial buscando otro eje narrativo y otro modelo de producción, aparece la extrañeza. Cuando una película abandona su centralidad narrativa, cuando su núcleo estructurante abandona el centro y se desplaza a los bordes, el relato deja de ser succionado por la historia y aparece la materialidad de la obra. Los acontecimientos que conducen al conflicto dejan de hegemonizar la narración y entonces el espectador , que se sentirá extraño( extrañará sus experiencias anteriores), empezará a buscar un lugar donde fijar la atención desplazando su mirada por toda la pantalla y por todo el relato ,pensando y construyendo, trabajando junto con el autor hasta llegar a producir un sentido creado, ahora también, a partir de sus recuerdos, temores, traumas, conocimientos , deseos y vergüenzas.
Sacar el núcleo narrativo de su centro, produce turbulencias. Es algo comparable a lo
que ocurriría en geopolítica si sacamos la capital de Chile de Santiago y la ponemos cercana a la frontera con un país vecino. Se desencadenarían una cantidad de turbulencias que pueden cambiar la bucólica experiencia presente. En geopolítica las turbulencias son problemáticas, en el cine son una maravilla.
Entonces, salir del centro. Abandonar lo hecho, el equilibrio. Buscar diferencia. Marcar diferencia. Ir hacia otro lado. Como colón, que partió hacia el oeste, que era el único lugar a donde no se debía ir, pero, al mismo tiempo, el único lugar donde, si había algo, el único que lo podría encontrar sería Colón.
Las películas operan en un campo de poder. El campo de su distribución y producción. Es un campo donde se lucha por ganar posiciones. En ese campo cultural, estoy citando la teoría de Pierre Bordieu , las obras buscan ganar posiciones , tener el mejor lugar, es decir el lugar que les permita llenar la sala.
( Yo no estoy ajeno al campo cultural, tengo que hacer algo, ya no para llenar la sala sino que para mantener el público que hay en la sala).
¿ Como ganar hegemonía? ¿Como ser el campo de fuerza mas atractivo?. El campo con mayor fuerza centrípeta. Bueno, marcando la diferencia.
Marcar diferencia no es salir de la norma solo por conveniencia. Nunca salimos de la norma solo por conveniencia, aunque sea por conveniencia. Salir de la centralidad de un modelo pone en cuestión el modelo. Abre nuevos caminos, inventa una nueva manera de entretenerse, permite mirar desde otro lado el mundo. Permite entrar a caminos desconocidos que son los únicos trayectos hacia lugares desconocidos. Permite salir del turismo aventura para ser poseído por la aventura. Ir a esos lugares donde soy el único que puede recoger algo. Si hay algo.
Salir del centro es dejar de comprender. Todo lo que se comprende se reduce. Se simplifica decía Buñuel. Todo lo comprendido está sanitizado. Dejó de moverse. Ya no sirve. Comprender es empequeñecer.
La novela no ve la realidad dice Parra. Un gran novelista no escribe novelas dice Saer refiriéndose a Borges , porque el que escribe novelas cree que entendió el mundo. Borges sabe que el mundo es incierto, irreducible, por eso no escribe novelas.
Entonces, salir del centro, desplazarse para marcar diferencia y buscar lo nuevo, lo no comprendido que es lo único que podrá ofrecernos algo.
Pero, ¿ para donde nos desplazamos?. Ahí esta la astucia. Salimos del centro para intalarnos en un lugar más cómodo, más amigable, reconocible, articulable, experimentable. Un lugar que nos haga posible la realización de la película.
